Sue在微博上叫李尾巴，我最早是通过她表妹小碧的介绍订阅了她的博客——Sue is a glass of green tea（现已限制查看）,当时她的博客主要放一些她拍的照片，大多是人物照和一些生活细节，而人物照又以女性为主，非常文艺、清新、可爱（虽然这几个词现在变得有点走调）。
2011年，她在上海开了家摄影工作室，此前她供职于全球四大会计事务所之一。关于的美丽Sue的种种，可以直接在她的工作室主页见到——中文介绍，英文介绍。
Sue对于婚礼摄影有自己独特的理解，拍出来的效果非常浪漫美好，相信对于很多女孩子来说，她的照片正是自己所憧憬的那种。
除婚礼跟拍外，她还拍订婚、周年庆、人物肖像还有家庭与孩子。
附上一张作品如下。
（2）沙龙
我认识豆瓣上的沙龙是因为他在我的“外贸课堂”小组咨询奶粉进口事宜，而后他加了我MSN具体咨询了下，再而后我点击进入了他的Blog，刚好看到一张教堂婚礼的照片，被那张照片给感染到了，怎么说呢，也许是因为他是基督徒的缘故，那张照片散发出一种圣洁的味道。
沙龙没有工作室，过去几年在美国学习了一些Documentary photographing和Printmaking的相关创作，他仅在本年度的一月至五月接受一些拍摄工作，主要活动范围在青岛和北京地区。
在他的豆瓣日志“关于沙龙2012上半年的客片拍摄计划”里，有更为详尽的说明。
同样的，他也提供除了婚礼摄影之外的，人物肖像、家庭与亲子等拍摄。除此之外，他还纪实。
以下是上文提及的让我为之心动的作品：（点击大图）
-完-
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我已经很久没有冲动为一部动画写评论了，这几年看得也非常少，记得住的更少。我只能说，我非常非常喜欢这部作品，想推荐给初为人父母或者未为人父母的成年人。
该动画的画风不是走精致唯美路线的，它一开场就带着水彩晕染的素描式简约风格，待剧情进入主轴，这种着色素描风才渐渐退去，只在需要渲染情绪时才偶又露面，反而显得特别出众。
这部以孩子为主角的动画很显然不是给孩子们看的，这是一部试图讨论恋爱、婚姻和如何为人父母的作品，但选取的视角既不是孩子也不是父母，而是一个第三方——一个名叫大吉的三十岁未婚男人，一个在服装公司做销售的普通日本职员。
说大吉是第三方又不太尽然，因为他在去参加外祖父的葬礼时确确实实收养了据说是外祖父的私生女，凛。并且身体力行地一天天抚养她长大。也就是说，他的身份是有点古怪的，论辈份，凛是他小姨，论年龄，他又足可称之为爸，所以，该动画介绍大吉 “跳级”为父亲之说，倒也还妥当。
大吉成为凛的监护人，没有一般父亲“必须是”的被迫感，只有“我情我愿”的自主性，这一点非常难得，而这和单纯的收养又有些许不同，掺杂着对和自己长相酷似的外祖父的怀念以及初次见到凛那种失落的令人怜惜的模样时产生的保护欲——葬礼上人人都觉得凛是一个麻烦，累赘，不知如何是好的产物——凛的母亲不知去向，据说是父亲的外祖父也已经去世，她本身又那么小，还不足六岁——跟春子（大吉的表妹）同龄的女儿丽娜比较起来，凛太过沉默、忧郁，缺乏安全感。
片中说，大人的不安会让孩子认为是自己造成的，从而伤害到他们。真是精确！
当大吉在家人对于凛的安排的一阵阵推诿声中皱起眉头，忽地站起身来，对背对着大人们蹲在草丛中的凛大声喊：“凛——来我家好吗？”
这一幕令人倍感欣慰，大吉没有施舍也没有要求，他是询问，以一个平等的身份，询问这个小女孩是否愿意来他家同他一起生活。
这样的心态还有诸多细节加以应证，比如，让凛直接喊他大吉，每天早上被凛推搡着起床时不是不耐烦而是说对不起，同样在吃饭时凛不让他将筷子和碗用一只手端着时也是说对不起……不要小瞧这些举动，一般的长辈做不到。
有句话是“视若己出”，形容养育者对被养育者的大爱无疆，但“己出”感一出，便是错，错在belong to，No，对孩子我们可否不再有他们belong to me的想法, 他/她是一个全新的自我，他们需要更好地对待。
这里的“更好”自然不是溺爱，大多数中国的家长最不缺少的就是宠溺之情，少了点自由平等的胸怀。
凛来到大吉的家中，渐渐展现出孩子顽皮开朗的一面，后来返回大吉母亲家，家长们都说这孩子变了，而大吉说，或许她原本就是这样呢。
连一向对孩子横眉怒目的大吉的亲妹也忍不住给凛买了一身漂亮的衣服。
临走，凛耳语大吉，让他转问，她还可以再来吗？
从不安到信任，孩子的内心变化是大人用心的结果。
记得凛有次悄悄对大吉说：“下次哭的时候我来抱抱你吧！”大吉感喟：“不知是我抚养凛，还是凛教我成长。”
还有一次，逛完超市大吉牵着凛走在回家路上，凛指着马路另一端说，我们走这条有樱花的路回家吧！
真是这样的，当你有了孩子，你就好像又有了一次重新认识世界的机会。
按说这种没有具体情节，除了开头比较意外其余部分都没什么特别戏剧化矛盾冲突的片子是不会引发观众一集一集追下去看的，而白兔糖却有这种魔力。我想它着落的点是在情绪上，它撩拨到了观众内心深处一丝丝脆弱和敏感，它提出的疑问正是我们日常会想的，我们迫不及待明知不可能地却又追着看作者给出的答案。
日本是一个超低生育率的国家，日本夫妇之间的性活动频率也非常低，加藤嘉一曾在《锵锵三人行》中说，在日本如果一个丈夫在外面有了情妇，那么妻子也可以有情夫，而且这个在目前的日本还十分普遍——这种不正常的普遍，应该是现代日本人对于家庭这个单元分裂的对抗。
所以，第七话中，每日操持家务却频频被住一起的婆婆指责的春子带着女儿丽娜离家出走到大吉那里，认真地考虑是否应该离婚和离婚后对于孩子的负面影响该如何平衡，然后在夜晚与大吉边喝啤酒边聊天时泪目道：“真想一辈子当女孩子……”
大吉却想：“这个曾经十七岁喜欢哭的春子表妹，急迫希望长大的春子表妹，现在却想一辈子当女孩子。”
大吉自问：“结婚为了什么？做父母为了什么？”
潜台词是：“如果不为什么，婚可以不结，孩子可以不要，这样是否更好？”
但他的生活中多了一个凛，一个不是他的孩子，却要身为其监护人的女孩，当初将她带回家，就已然是一份责任，为了她，同她一道去商场买小女孩的衣裳、做料理用的孩子餐刀、五颜六色的零食、扎兔子辫的绑绳……为了她，需要更早起床，晚上做更营养好吃的饭菜，主动要求调离事业日渐上升的销售部。
是的，有了孩子常常意味着放弃更多更好的工作机会、挤压许多自己的时间以及望不到尽头的劳累。这让思想多元化的年轻一代往往要质疑抚育下一代的意义何在，如果传统的传宗接代观念已经可以被抛诸脑后，新潮的丁克一族也不再被社会普遍质疑，那么，要个孩子，真的那么那么重要吗？
直到凛开始上小学，有一次去参加家长会，认识了几个爸爸，有英俊潇洒曾经做过模特的，有在路口街角卖熟食的……大吉心说，我也有所谓“父友”了。
凛和其他伙伴要参加跳绳比赛，家长们又有机会聚在一起，大吉从他们的交谈中得知他们为了孩子们作出的努力，感到很惭愧——居然是惭愧，他说他啊，只是从凛快六岁时开始抚养的，而你们这些父母，可是从孩子刚出生时就开始为他们操劳了啊。
这就是大吉可爱的地方，他从内心对待那边的风景就是乐观的，他看到身边的一些父母亲们为孩子们奔波时感到钦佩——而不是厌烦或者恐惧。
终于，作者借大吉的口，道出了自己的想法：“从某种意义上来说，这边可能更宽阔些。”
相对应的，他对凛的母亲正子感到非常恼火和不解，大吉找到她时，在咖啡馆里谈话时问她到底在不在乎凛，她回答说：“我不知道。“还说，她从一开始就决定了，不要做凛的妈妈，这个也像孩子一般吃着冰淇淋的长发单薄的女漫画家，到底为什么抛弃凛，大吉希望听到更好的解释，而非她近乎绝情的说，从刚一开始，就没打算当凛的母亲这样莫名其妙的回答。
正子是个新近抛头露面的漫画家，对待工作像是着了魔，工作室的同事都觉得她太拼命了，好像是想通过不停地作画而忘记一些什么。大吉的外祖父遗书里描述正子为极其容易被人误解的女孩子；这里面隐情线索埋得不深，正子肯定还有故事。但却没有在第一部中出现答案。
我想起许戈辉采访刚拍完《唐山大地震》的徐帆说的话，大意是，在有女儿之前，没觉得自己有多大能耐，生下女儿后，觉得自己无限大，那就是女儿你怕什么，天大的事儿有妈顶着呢！还有之前看别人称呼自己的孩子宝贝儿，宝宝之类的，觉得特别俗气，心想就不能叫点儿新鲜的吗？而且，如果是别人的孩子不怎么漂亮，还特别质疑他们喜爱的真心……待有了自己的孩子，才知道，除了宝贝儿她还能叫什么呢，除了说爱你，她还能用什么词语来表达自己的情感呢？再然后，不论是看到谁的孩子，不论美丑，她突然都觉得特别特别可爱起来……
我想，徐帆的话很有代表性，也回答了部分“要孩子为了什么”的疑惑，那就是生命不息，且在孕育和培育中让旧有的人格得到更好的锻炼，这样走一遭，才有了看到生命重叠的机会，才实现了最为亲近的美好。
而正子这位母亲复杂背景的隐情，也只能到第二部去讨论了。
]]>日剧。
守财奴@2009年1月
这部只有九集的短剧，更像是舞台剧，以经济萧条为背景，营造出的气氛是纯灰色的。《守财奴》这个名字听起来更像是喜剧，其实不是，但你说纯粹是悲剧，又没有那么悲伤。至少没有触到我的泪点。
所以，CAST一出，就全冲着松山健一去看的，而且确实整部剧只有他是看点。导演从各个角度去拍他奇特线条的侧面、白皙修长的手指。剧本本身几乎毫无逻辑可言，如果以为这部剧是现实题材的话，又没有什么实验精神的话，还是放弃这部剧好了。
莫名其妙地，我很认真地看完了，而且，不能说不喜欢。
英剧。
Skins SE01
这部就不用多说了，英剧的热门。
开头很干净，浓眉朱唇的英伦帅哥Tony为了自己想破处的男友而四处招募PARTY成员，音乐很时尚、节奏很跳跃。
紧接着剧情看起来非常无序、且音乐开始变得异常吵闹、烦躁。跟介绍中说的一样，性、酗酒、毒品（软性）、无所事事的、精力旺盛的年轻一代——不算新颖的题材。
我干脆将屏幕最小化，光听着台词纯粹当练习英式英语听力。
但整个情况从我昏昏欲睡的凌晨开始，剧情突然变得温柔起来，一些小细节让人觉得不是那么无聊和无意义。
我当时看到这些：
爱说“哇奥”的Cassi是个厌食症患者，被人当作“公共汽车”引介给笨小孩Sid，Sid质疑她如何不吃东西？Cassi说她有一项特殊的能力，就是一边“肢解”食物，一边漫无目的地闲话家常。然后演示给Sid看——我相信所有喜欢上Cassi的人都是在这一刻被她的脆弱所打动的，你不得不怜惜眼前这个瘦小无助却倔强无比的小姑娘。然后可能你也跟我一样，巴望着这两个可爱的人爱上彼此。
然后，每个人都开始透露自己的秘密，原来剖开所有人厚实的外壳——那身皮囊，都是有故事的小孩。
年少轻狂的那种无往不胜的魅力，在一点一点地展现出来，我觉得那是自己对青葱岁月的一种追逐和认可。
于是我决定看第二季。
Skins SE02
不知道需不需要SE01有些“痛苦”（毕竟经历过剧情上貌似boring的一段折磨）的铺垫，SE02异常地精彩，我甚至毫不夸张地说，每一集的编剧都非常完美、打动人心。绝对推荐！
PS:奇怪的是，Maxxi讨厌的那个暗恋她的女孩，在那一集中，却是最让我同情的。伴随着悠扬的校园编排911歌剧的歌声，我实在忍不住地泪流满面。
童话Fariy Tales
除了最后一部没有看完，前三集全部都看了，是分几次看的。真是清新、试验、美妙的童话现实版。不过不知道我是否少看英剧的缘故，有人总体评价说，英剧最大的毛病就是部部都像是寓言故事而不够现实。可能刚好我很喜欢这种讲寓言故事的方式吧。我总是想，像英国人这样“吊书袋”是多么有趣啊！
]]>若不是无意中在tudou上看到，确实还不知道呢，真有意思，口型是对的，但是歌曲不同。
我比较喜欢旧式的、播出的这首歌：）另外一个版本在这里。
以上据说是窈窕淑女《my fair lady》里的歌曲，尚无考证，但是有网友贴歌词如下，真的很动听：)
你已远去 而我仍当你在身旁
You’ve gone away But I feel you near
不知何故 你抚过我的轻柔总在心上
The softness of your touch is somehow always here
我凝视的双眸 顾盼生愁
And I watch with my ever sorry eyes
当你离我而去 我已倾我所有
Knowing I’m not discreet when you leave me
你已远在千里
You’ve far from me
我亦不再矜持
And my guard is down
期望听闻彼此永不再分离
I wanna hear it said they’ll never part somehow
爱我益深 我情益真
To just love me more and I know for sure
那时你离我而去 我毫无保留
That I’m just not discreet when you leave me
当我独自一人 思恋时刻萦绕心头
And when I’m alone I think how much I miss you
渴望有一天 你也把我挂念
And long for the day when you will miss me too
我独自坐下 梦中思量与你相吻
I sit on my own and dream of how I’ll kiss you
你我相视 心有灵犀
And you see me in the way that I see you
你已远去 一时之别不能相见
You’re far away Will be gone a while
我瞩目阳光 灿烂之处有你笑酽
I look into a sunbeam Where I see you smile
而我唯有作别
And I have to go
我心深知
Cos deep down I know
我已倾我所有
That I’m just not discreet
当你离我而去
When you le-e-ave me
【图片说明：宽叔演技很好，大桥妹妹的声音甜得像彩色糖果！】
应该说，我从未想过，有给自己的父亲写信的机会。
之所以会写，也不过是因为那两年我在菲律宾工作，跟家里的联系，用电话总也只是只言片语，不如用我最擅长的信。
待我回国，我与父亲的交流又恢复到出国前那样，他打电话过来，往往只是：“你好吗？我很好，恩恩，只是问问，那么再见。”
全部台词我都能背，而且非常节约时间。
我不知道别的女儿对于父亲的感觉是什么，我是真的很难感同身受。
譬如那些一谈起父亲就眉飞色舞的朋友，我只能静静地听他们讲，却毫无共鸣；还有一些相反是特别厌烦父亲，我也只是一笑了之。
毕竟，人和人之间，有那么多隔阂，即便是你我都有的亲情，也很难用一个确切的概念去定义。
回头说我给父亲写的信。
那时我有感情困扰，所以想从家人那里寻求安慰，但又不便一五一十地倾述，于是含沙射影地问：
爸爸，你当年与妈妈谈恋爱后，是真的想娶她才结婚的吗？
父亲回信说：
是的，当年与你妈妈谈恋爱后，觉得真的很希望能够结婚，一年之后就有了你。日子过得虽然平淡，却也非常幸福。
这封回信的话，在我看《白色之春》时，突然涌上心来。
《白》中的父亲角色有两个，一个是亲生的，一个是养父。这两个父亲曾经就是两个普通的男人，这两个男人一先一后，深深地爱着同一个女人——还有同一个小孩。因为这个小孩是女人生的，所以爱就这么延续着。
不知是本人泪点低，还是这部剧确实很煽情。《白色之春》的很多剧情都让我感叹万千。我时常在剧中发觉血浓于水的奇妙感应。
在这里就不剧透了，只想说，一般的亲情戏很难打动我，而这部却让我每日工作回家后，都愿意静静地下载一集放在文件夹里，泡上一杯奶茶，边喝边看边体会，画面跟随着自己的思想漂浮，只教人回忆着幸福的童年，一个扎着两只辫子的女孩子，有一对隐藏得不是太明显的酒窝，和一排雪白牙齿，在众多亲人的呵护下，逐渐长大……
PS:真欢喜地看到小穗将剧中大桥妹妹的可爱生活小照给截下来，看着我真是荡漾，萌这样的小姑娘！
看那小裙子，真是可爱极了！
一笑就弯了的眼睛：）
还是乳牙吧？
更多关于大桥望美在《白色之春》中的剧照截图，请点这里。
]]>来源：http://touristpictures.com/
这是一部用各种食物象征各个国家而编排的一部小型战争（动画）片，很有意思！
作者在介绍此动画时说，观看此片的一些热心的朋友们向他提出了两个截然不同的建议：“你应该加字幕！”或者，“你不应该加字幕！”
最后，作者还是没有加上字幕，他说那样就太没难度了！他（她）希望人们在看之前，先瞧一瞧必要的参考表和介绍。
先看看食物和国旗的组合，看你能猜出多少情节？多数观众说，如果没有字幕的话，至少911是看得出来的……
例子：
pretzel & bratwurst——椒盐卷饼（俗称法国号）和德国式小香肠
不想费脑子的，这里有个中文的最终注释版。
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那天在煎蛋上看到这么个猫咪图，标题是《不长记性》，笑死了……关键是标题起得好啊！
紧接着，我在youtube(Y封杀了，换成土豆)上看到日本NHK出品的一个系列动画短篇集“anikuri15”，看完后觉得简直就是《不长记性》这张图的动画版前传！
贴来大家乐乐~
关于：Anikuri15
Anikuri15全称为ANIMATION CREATORS 15，国内又简称位“NHK15”。“15”这个的数字含义就是由15位动画界有名的监督来制作。以下列表所记录的动画是指在2007年，NHK电视台播放，共分3季度，每一季度播放5部，总共是15部，时间都是只有1分钟的超短动画。每一部都是风格各异，题材各异，制作类型各异，但带有监督独特风格的动画。而所负责制作这些动画的制作公司也是动画业界相当出名的优秀动画制作公司。
相关链接：
太神奇了，趁着美女节刚刚过，从楚楚君那里转过来这个据说“拍摄仅用了1天，后期却花了600天”的视频！
]]>推荐几部最近看过的吧。
1.《背叛》
有人很久以前就力荐《背叛》一剧，因为有我喜欢的许晴，所以勉强从优酷上拖下来看。
说勉强是因为同许晴演对手戏的魏子并非我感兴趣的对象，恩，是的，我看国产剧比较挑演员。不过，也许你会说，切，你还挑，而我根本不看。
大多数时候我与你一样，不过既然人家说好，自然有点道理。我对推荐人的品味尚有把握。
《背叛》讲的是个极其聪明的男人，他善于利用社会和法律的漏洞，善于琢磨对手心理，拥有在短时间内聚敛财富的能力和机会。用他两个跟随者的说法是：“跟着坤哥干，比抢银行还过瘾！”
看《背叛》这个故事也很过瘾，节奏相较于其他国产剧快，剧情中涉及商业的部分，不像其他电视剧那样过于虚假，很多细节真实、有趣。
该剧是由同名小说改编的，除了剧情本身采取了倒叙的方式外，其余的，都非常忠于原著。不过，小说中虚拟的几个城市有所变动。（关于城市的猜测，豆瓣豆豆的书小组上还有人去探究过。）该书的作者是豆豆，笔名，这个作者绝对不是一般的“从生活中提炼素材的虚构者”，网上关于她身份的猜测也挺多，一个是啄木鸟杂志上提供的一份，另一个是误认为的同名电视主持人。但奇怪的是，没有定论。只能说作者相当地低调了。
介绍看这片的人说，很多人以为宋一坤最后一死是因为要赎罪，而且是赎的心罪。然依我见非也，哀莫大于心死，信任是脆弱的，即便是夏英杰和叶红军再有理由，那也是背叛。一个本就孤独的人，当遭遇背叛之后，如何去面对曾经如磐石般的感情。或者说，即使去面对，也弥合不了什么。
因为对周遭无望，所以一死？
我这个介绍人比宋一坤更难琢磨。
2.《天道》
看过《背叛》的人，一定会再去找来《天道》一起看。
因为，这也是豆豆的作品。原著名为《遥远的救世主》。
该书就更神神叨叨了，提出了一个广为（网上的）人谈论的“文化属性”概念，你随便用百度去搜这个词，一定是很多簇拥者贴上去的小说原话，或是长篇累牍地分析文章。
不过，这个概念确实有意思。按照丁元英的意思，中国的文化就属于弱势文化，依附于强势文化，却不能演变成强势文化，不能扭转它的属性，所以掌握了文化属性密码的人，就能从中获利，这个利，可以是钱，而且是很多很多钱。
其实，看了这出剧给我最大的收获倒还不是文化属性这个提法，倒是其中的另外两个概念更为实用：一个是“杀富济贫”，另一个是“破坏性开采”。
那是围绕着丁元英送给芮小丹的礼物—— 一个“奇迹”所展开，即扶贫这一计划所引出来的一系列具体的操作手腕。你不得不说丁元英就是属于那些极少数极为聪明的人之一，他们的大脑构造与常人不同，总是逆向思维，善于将复杂化为简单，异常了解饮食男女的习性。而且这类人清心寡欲，难以琢磨。但也许智力和佛性相互冲突，聪明反而会灭了悟性，于是丁元英始终也不会无欲，他是个高人，也是个俗人（这个俗字不是贬义哦）。
相信我把，看过此剧的人，起码在一周内跟我一样变得如上般神神叨叨，可见其魅力吧：）
3.《中国式离婚》
我是想缓解一下上两出剧的紧张，换个情感剧瞧瞧的，谁料该剧让人抓狂之程度，感觉就像是有人要把一桶蠕动的蚂蚁泼到你身上。
只能说林小枫的扮演者蒋雯丽演得太逼真了，那种中年知识分子耍泼的姿势，简直是让人恨得牙齿痒痒又寒冷到骨痛。我觉得没有人在看完该剧后会同情林小枫，她始终是一个满嘴抱怨，极度不自信和有癫狂倾向的女人。换用下天涯贴的说法，就是一极品。我甚至从她身上看到许多认识的女人的共性，这让我不寒而栗，深感要引以为戒。
所以说，修养绝对不是看你是否受过高等教育的，林小枫实在是个可怕的例子。
啊，通篇感叹女主角了。
逐，欲入围城者，看此“恐怖片”可为警示。
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恨嫁和想嫁是两回事，这居然是在我看完05版电影《傲慢与偏见》后得出的结论。
回想起来，一些世界名著都是在中学时候读的，那时年龄小，又虚荣（在图书馆只会装模作样地借名著的虚荣），囫囵吞枣地读，读完后就扔在脑后，并没有太多感触。
毕竟不如三毛和张爱玲那类人，年龄尚在一位数时，就已经把《红楼梦》等书籍读得烂熟了。她们那种才能，不是一般人学得会的。
扯远了。
简.奥斯汀的小说一直备受女性追捧，我隐约记得当年饶有兴致地通读过原著。不过在开始观看电影前，却一时间想不起那精致故事的结局，只好安慰自己说：“这样也好，保有一丝悬念。”
说实在的，刚开头看到达西出场时好生失望，心想，并不是眉毛粗点的，就可以充当男一号吧？可随着剧情深入，渐渐发现，这个似乎没有什么表情的男人，慢慢变得生动起来。（看来，不止女性在坠入爱河之后会变得美丽，男人也会变英俊很多，呵呵。）但在网上，关于这个男演员的资料非常少，只知道此人的父母也是演员，在戏剧界比较出名。
婚姻在任何时代都是女人人生的重大主题，从电影里那些女人的神态、心理来看，我恍惚中感到人类在感情上并没有多大的进步。母亲的焦灼、父亲的狼狈，女儿们的恨嫁之心……只不过当时的淑女们靠舞会、靠社交来寻找男人，而现在的职业女性靠相亲大会、靠朋友介绍、靠网上聊天……好像是亦舒说的：“有些女人把任何地方都当成婚姻介绍所。”
我羡慕在伊丽莎白的生活中，有自然的风光（虽然也有时因为心情而变得灰暗）和知心的姐姐，那么即使自己的爱情没有着落，也还可以平时八卦一下姐姐的婚姻大事用以解闷。
现在身边的女友们，多无姊妹，不定时将我当作“知心姐姐信箱”，没结婚的“大龄女青年”都盼着结，问她是否真的想结，回真的想结，再问她你是否非那男人不嫁，回……那倒也不是，只是觉得年龄大了，对方条件还好云云。
恨嫁是压力下的产物，惶惶不可终日，苦苦思索又没有答案。朋友介绍都是欣欣然去，黯黯然回。几次不成功，便树下个“挑剔”的名头，也没人再敢介绍，于是机会越来越少。成天抱怨工作环境没好男人，但工地上男人多，不见得售楼小姐就能有个好归宿。
缘分这东西急不来。
想嫁的前提是有人可以嫁，不用多好，只要对你好。该结婚时，每一天都是良辰佳日。
至于已经结婚的，目前已听到几起亮起红灯的婚姻纠纷，她们以过来人口气，拍拍我肩膀说：“看你多好，一个人，我是太傻，结婚又不是起床，趁那么早干嘛？”
各有各的愁。
还是奥斯汀的小说够可爱，贵公子总是爱上灰姑娘，过程总是那么浪漫，只要一结婚，就总是句号。
PS:片子唯美动人，我很喜欢，音乐、风景，啊，还有可爱的达西先生，生活真是幸福无比！